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其莹润釉质透活欲滴，视如碎裂，当真有一种冰霜融化、寒气逼人的质感。
就连陆子安，都对这般景象颇为惊奇。
指腹轻轻抚在釉面，指下分明有些灼热，但是这雪色却给人冰冷的感觉。
若这冰层过厚，便会给人笨重的感觉。
偏偏这雪色莹润，也有炉钧挂红的工艺在共中，这雪色下又隐约透出一分碧蓝。
“雪山之巅！我曾经爬过雪山，就是这种感觉，就是这种感觉啊！”有青年兴奋不已，失声惊叫。
这声音来得突兀又刺耳，但是却没有一个人对其斥责。
所有人都目不转睛地盯着这瓷瓶，根本舍不得挪一下视线。
“我看着，怎么感觉这釉面，好像还有纹路？”有老师傅忍不住掏出了放大镜，恨不能直接挨到瓶身上去瞧。
白色的釉面垂垂流下的过程中，有所倾斜，多路汇合，形成了“屈曲蟠折”的状态。
而底下的红色釉面颜色偏深，二者相冲，便留下了一些不甚明显，却又颇为灵动的纹路。
“好像是哎，陆大师，这是什么啊？”
嘴里问着，心里头却犯着嘀咕：可别又双叒是裂啊？他们这小心脏可真承受不来了。
陆子安将瓷瓶拎起来，对着光细细看了看，唇角微勾：“细线隐纹，呈流动型……”
不等他说出答案，已经有人惊喜交加地大声喊了出来：“难道是！蚯蚓走泥纹？”
的确，仔细欣赏时，便能看到这些纹路仿佛如雨后走泥的蚯蚓。
古董商一般称之为蛐蟮纹，而在瓷器行，专业的名称是“蚯蚓走泥纹”。
所有的纹路都不容易，但这其中，又属“蚯蚓走泥纹”最为难得。
《匋雅》中有句扑朔迷离的话，曾给人简略地勾勒过蚯蚓走泥纹的创作。
【缩釉之虫画者。
又如蛇者灰。
海南人以蛇骨研未，和入绿香中焚之，则香灰不落。
且屈曲蟠绕，若蛇形。】
意思就是宋人在钧窑烧制中，曾加入了一种类似“蛇骨”的物质，使泪痕变得比较粘稠（也更莹润）。
烧制出的瓷器，这种蛇骨物质在流下的过程中，多有倾斜，多路汇合，最终才形成了这种奇特的纹路。
只是因为并无工匠手札参考，加上史书上也没有详细记载，所有一直以来，这种纹路的创作过程仅限于人们的想象。
也正因此，他们才无法在第一时间将眼前的纹路，与蚯蚓走泥纹联想起来。
陆子安沉吟片刻，点点头：“只是值得一说的是，蚯蚓走泥纹，其实并不是钧窑独有的，汝窑也有。”
“呃……”
众人面面相觑，倒是颇为统一：“没听说过啊。”
陆子安接过毛巾，一边擦手一边道：“《匋雅》曾记载：【汝窑小杯。泽虽不甚莹润。而下有瓷座。纹如蚯蚓走泥。亦堪宝重。】这件瓷器虽然没有留下真品，但光凭想象也知道难得……”
这说法倒是挺稀罕，他们凝神思索。
没等他们想出个结果，陆子安又道：“此外还有【釉质甚平。而内现麤[u]纹。屈曲蟠折。若蚯蚓之走沙泥中。均窑汝窑皆有之。】这便是坐实了汝窑也有蚯蚓走泥纹的事实，只是汝窑器本就罕见，有蚯蚓走泥纹者更稀罕，至今不曾有真品现世。”
其实很多收藏家都对蚯蚓走泥纹有误解，最大的误会就是这种纹路仅限于钧瓷。
虽然他也没有见过成品，但是既然曾有记载，那么他就不能给人这种纹路属钧瓷独有的错误概念。
“我倒是见过一件钧瓷珍品，当时拍出了天价，上边就有蚯蚓走泥纹……”一位老师傅沉思着：“但是那是红与青色相接处才显现的，我真没见过这种白……”
莫非，陆大师这是在研究钧瓷的过程中发现的新型工艺？
白得如此纯粹，在光下又有着淡淡月白的莹润光泽……
如果不是亲眼得见，他们真的不敢相信，世间竟有如此精妙工艺。