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    奥斯卡提名名单正式出炉,从提名数量就可以粗略窥见整个颁奖季第二阶段的格局。

    “鸟人”和“布达佩斯大饭店”双双以九项提名领跑整份名单,其中在最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本、最佳女配角、最佳摄影等五个部门全部交叠,即将展开正面对峙;而剩下四个部分则是技术奖项的错位。

    在上述五个奖项之外,“鸟人”还收获了最佳男主角、最佳男配角、最佳音效效果和最佳音效剪辑的提名。虽然没有入围最佳剪辑奖,但在表演部门一共赢得了三个提名,这也使得“鸟人”整体声势还是维持在了前列。

    “布达佩斯大饭店”则还另外入围了最佳艺术执导、最佳服装设计、最佳原创配乐、最佳化妆与造型的争夺,延续了整个颁奖季的声势,从电影艺术效果来看,这才是今年颁奖季最具“看点”的一部作品。

    在他们之外,“爆裂鼓手”和“少年时代”分别以七项、六项提名紧随其后,携手构成了提名名单的最大赢家阵容,很大几率来说,最佳影片应该就是这四部作品的战争了。

    “少年时代”、“布达佩斯大饭店”、“鸟人”、“爆裂鼓手”,这四部作品是仅有在最佳影片、最佳导演、最佳剧本(原创/改编)全部都斩获提名的候补选手,如果扣除“鸟人”,还可以再加上最佳剪辑的提名。

    方方面面都可以看得出来,这四部作品的整体声势轻松领先其他竞争对手,从提名的质量与数量角度来说,都是如此。

    在上述四项提名之外,“少年时代”还收获了最佳男配角和最佳女配角两项重要提名,虽然在技术部门缺乏竞争力,但六项提名的分量却丝毫不逊色于“布达佩斯大饭店”和“鸟人”的九项提名,始终并驾齐驱。

    “爆裂鼓手”也同样如此,最佳男主角、最佳男配角和最佳音响效果的三项提名,也堪称是分量十足,即使面对强大竞争对手,也依旧拥有着不容小觑的竞争力——索尼经典正在摩拳擦掌地准备大干一场。

    那么,其他最佳影片的争夺者呢?

    “模仿游戏”也同样是七项提名,最佳影片、最佳男主角、最佳女配角、最佳改编剧本、最佳艺术指导、最佳原创配乐、最佳剪辑。

    如果没有丢掉最佳导演的提名,这也依旧是强有力竞争者——这也是人们困惑韦恩斯坦影业公关策略的原因。

    “美国狙击手”则是六项提名,最佳影片、最佳改编剧本、最佳男主角、最佳剪辑、最佳音响效果和最佳音效剪辑。

    虽然克林特-伊斯特伍德没有入围最佳导演,但他在学院的号召力依旧宝刀不老,在口碑平平的情况下,在金球奖彻底无视的情况下,依旧逆袭杀入奥斯卡,而且还在重磅奖项部门之中都有所收获,威势不减。

    “万物理论”五项提名,最佳影片、最佳男主角、最佳女主角、最佳改编剧本、最佳原创配乐。

    “塞尔玛游行”两项提名,最佳影片、最佳原创歌曲。

    从提名数量、提名部门等等细节就可以清晰地看到颁奖季第一阶段的整体格局,比任何分析都更加简洁有力——在最佳影片争夺战之中,一方面,“塞尔玛游行”已经基本宣告彻底出局,而“美国狙击手”则成功上位;另一方面,“狐狸猎手”的缺席提名绝对堪称悬案。

    “狐狸猎手”足足赢得了五项提名,最佳导演、最佳男配角、最佳原创剧本、最佳化妆与发型,其中最佳男配角是两个提名,那么,为什么没有最佳影片呢?从方方面面来说,这部作品都堪比“模仿游戏”、“美国狙击手”、“万物理论”,从任何一个角度来说都具有强大竞争力,最终掉队确实令人百思不得其解。

    唯一的可能解释就是,黑客事件的强烈冲击过后,索尼经典不得不做出取舍,他们选择放弃“狐狸猎手”、专攻“爆裂鼓手”,学院公关策略已经悄然发生了改变,就好像韦恩斯坦影业一样。但即使是如此解释,对于第一阶段的学院公关也无法做出完整的覆盖,只能是无解困局之中的一个猜测而已。

    如此说来,韦恩斯坦影业放弃了“模仿游戏”,而索尼经典则放弃了“狐狸猎手”,这也彻底改变了颁奖季格局,本来就难以揣测的第二阶段,现在就充满了更多悬念,一点点变化都可能导向截然不同的发展。

    当然,作品自身的表现,也在一定程度上影响了演员们的收获——在第二阶段的学院公关战之中,作品整体实力必然对演技部门的角逐具有辅助作用,如此影响,... -->>

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