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的是各种镜头的正反组接以及人物的动作来推进，而且韵味十足，任何一个拍电影的都知道，动作场面如果没有音乐的节奏，是多么难剪辑出韵味。
马克在《老无所依》中的对话场面当然也是用的“三镜头”推进，但和现在大多数用到烂的无变化正反拍不同，马克的每一次切换都是有用意的，杀手与杂货店老板的对话也是全片的核心表达之一，马克是这么处理的：在杀手和老板对话的很多时候，几乎正反拍景别都是一样，而且一直固定，配合对话内容，杀手的秩序感更突出了；同时，他还有那种统治感，因为对话中的一些转折处全是杀手说的，老板是被动的，所以当每次转折时，就给了杀手特写，反过来给老板的也是和杀手一样的镜头，感觉就好象他一直被杀手控制着。
还有杀手开着车根据信号寻找牛仔所住的房间时，有几个杀手的主观镜头和杀手脸特写的正反拍，主观镜头中根据汽车移动而在视觉上移动的门，也是影片的核心表达之一。
而这样的正反拍与给猎人和其妻子对话空间关系又是不同，猎人与妻子的对话是全片中用三镜头最少的地方，比如两人一起坐在电视机前那段和猎人背对镜子正对妻子与其说话而镜头一直固定的那段，马克用最平常的手法把各种人物关系表现了出来。
所以，《老无所依》只用“三镜头”推进剧情，却因此有了难得的韵味，表达也因此到位，想弄懂《老无所依》其中一些表达的人，如果没有注意到这些方法的组合，是很难有头绪的。
比如埃里森兄妹和剧组的工作人员看着马克剪出来的版夲，就觉得突兀，他们道：“就这样完了？希斯就这样挂了？钱在谁手上？布莱克有没有被杀？”
即使是同样的作品，如果这作品是由科恩兄弟推出，熟悉其风格观众一下子就可以品出其中的味道，但是熟悉“马克风格”的则疑问重重。
这就是同一首晦隐难明的诗，知道作者是大学教授，这是高大上充满玄机，如里是小学生，那就是漏洞百出的作品。
马克现在就享受这待遇，不过还是有识货人，有不少人就对这击节赞赏，认为马克己登大雅之堂，在mm集团内部试映时，审片部门和市场营销部一致认为，这是难得一见的佳作，优秀之极的作品，这其中就有宣传主管丹尼尔和艾格。
当然，这也不排除他们拍马克这老大马屁的可能，马克整出一陀翔，也会有人赞这是朱古力味的翔。
mm同其它的公司一样，设有审片部门，没有特别关系的，想让他们宣传发行，就向审片部门投稿，审片员每天什么都不干，就负责看电影，然后写出评价。
mm的制度是，拒绝一部电影必须由两个不同组的审片员联合签字决定，而接受一部电影，则要四组人决定，并最终上交至高层，由公司们决定。
没有门路和人脉关系，这投稿之路是十分坎坷的，每年向公司投稿的电影有几百部，但真正能脱颖而出，搬上大银幕的只要二三十部，即使是六大巨头，每年发行的电影是二三十部，还包括自制电影，去年米国新发行的电影是六百五十部，但相对这每年上千部的产量，还是供大于求。
所以许多电影只能参加一些奖项评选，给自己的作品镀上一层金，增加其发行之路的砝码。
当然，马克的电影不愁发行，即使没有mm集团，他的电影也是最抢手的，现在关键是是定位，马克把它列为文艺片，这是马克的第一次，它的票房是没有保证的。
其实以马克的名声，火力全开的宣传的话，要骗一群人进电影院不难，他是有粉丝群体的，但就怕粉丝们骂娘，《老无所依》的风格，绝不是马克以前的粉丝们喜欢的，它是文艺伽们的菜。
所以宣传主管丹尼尔定下的策略是实话实说，以运作一部冲奥作品的方式运作这作品，这是马克的野心之作，瞄准的就是奥斯卡市场，如果在奥斯卡上颗粒无收，这会很丢人。
不要说马克是mm老板之一，就是任何一个导演，在取得这么大的成功后，都会开始造神运动，推上神坛。
马克在票房上己是所向无敌，下一步就是学院认证了。
多谢书友傻子海狗大大的打赏，多谢！英联邦。手机用户请浏览m.69zw.com阅读，更优质的阅读体验。