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化。
全书最大的魅力都在于维卡斯精心设计的十二个离奇故事，每个故事都由一道问题引领，彼此几乎独立成文，时间顺序前后跳跃错落，极大增加了阅读的趣味性。不过，尽管占有通俗易读的娱乐优势，媒体们又批评《问答》的不少章节安排还是缺乏凝聚力，几乎了“奇”而“奇”。
读者找不到一个词能够概括《问答》的全部特色——若说是现实主义，那海地巫毒术的奇幻章节怎么解释？如果说严肃，那主人公赢得十亿卢比后的爆发户形态又该如何看待？若说其娱乐，那对印度贫民窟与社会底层赤贫小人物的细致描述究竟又着眼何处？
当然，小说是一回事，电影改编又是一回事，在小说改编权到手后，马克就己让人重新编写了剧本。
改编后的《问答》叫《贫民窟的百万富翁》将重点场景全移至孟买，单纯表现主人公离奇经历的部分悉数砍掉，《问答》中本是朋友的兰姆和沙利姆在电影里变成了兄弟，为了表现***教与印度教的纠纷，三教合一的“兰姆·默罕默德·汤玛斯”被改成了代表***教的“杰玛”。
由于电影篇幅有限，对叙事的凝聚度要求较高，编剧加入了女主人公拉媞卡，以杰玛和拉媞卡的爱情为主线贯穿始终，使故事节奏更为紧凑，杰玛辩护律师的角色被取消，改作杰玛被警长严刑逼供，指着他参加印度“谁想成为百万富翁”的节目录像被迫坦白“作弊细节”，审讯过程与杰玛的成长经历相互穿插，每一个问题都是他生活中的离奇一章，而书中本来前后跳跃的叙事顺序基本被还原为正序，电影的重点也从离奇情节向人物风情描绘上转移。
丹尼·博伊尔没有到过印度，他对于印度的认识受其父亲的影响较深，印度文化中的“宿命论”使他受到很大的震撼，人在命运面前是很渺小而无意义的，每个人都自有一方天地和自己的角色，人在命运前需要做的只是顺天意而非尽人事。
丹尼.博伊尔是个识货人，在看了二十页剧本以后就决定接下这活儿，；明晰而强大的主题从泥泞肮脏的现实中呼啸着涅磐而出，承载精神重量的两位主人公也从终于从爬行状态进化到了直立行走，沉沦与升华两线交织并进。与维卡斯.斯瓦鲁普前四章中的直白愤懑不同，电影把现实批判全交给了静默的镜头画面，主人公杰玛与沙利姆的成长过程反而充满了童真的透明光彩。剧本新创的那些幽默细节，比如杰玛为了得到自己心爱的明星签名跳粪坑，杰玛和拉媞卡往沙利姆内裤中放碎辣椒，还有沙利姆在泰姬陵偷游客的鞋子卖钱等，都赋予了贫民生活新的面貌，这静默批判社会、感叹命运和拷问人性的，向来是奥斯卡的最爱。
而且还是好莱坞最顶尖的的大亨向他发出了邀请，机会十分难得，既然达成了合作意向，双方相谈更欢了。
不过世事岂能尽如人意？才三天博伊尔就打电话回来推掉这活儿，原因就是《太阳浩劫》的特效制作拖延，与档期有冲突。
马克打听到的原因是，二十世纪福克斯并不希望博伊尔为mm效力，博伊尔掌导着福克斯亿万大制作，吃着碗里的，盯着锅里的，让他们很是不爽。
这一点也在丹尼.博伊尔的托词得知，他要求推迟一年制作这电影，这等于要剧组等他两年，这电影也无法在零九年上映，参加八十一届奥斯卡。
这可影片是自1993年《辛德勒的名单》之后的又一部囊括奥斯卡、金球奖、英国电影电视艺术学院奖最佳影片、最佳导演、最佳剧作的影片，取得这样的成绩，天时地利人和缺一不可，说句不好听的，以博伊尔目前的伽位，还值不得马克等他两年，这件事等于告吹了。
马克找来了编剧西蒙·比尤弗伊，他在编写此剧本时曾三次造访印度，采风和旅游，马克与他讨论导演的人选。
西蒙道：“我从来就不认为丹尼.博伊尔是合适的人选，尽管我很喜欢英国导演，但英国导演可不止丹尼.博伊尔一个讶。”
马克微笑道：“这么说你是有人选了？”
西蒙道：“彼德·卡丹尼奥、山姆.门德斯、克里斯托弗.诺兰，大把合适的，多不胜数，我并不认为这《贫民窟的百万富翁》剧本百分百适合某一个人。”手机用户请浏览m.69zw.com阅读，更优质的阅读体验。